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4月25日，在可灵AI·灵感工坊——4K零距片场，毕业于南加大电影系的青年导演刘晓黎坐在观众席后排，他看着大屏幕上正在播放的可灵AI原生4K直出的视频片段，神情专注，偶尔扶一下眼镜。他的科幻短片曾入围过北京国际电影节，习惯了好莱坞的工业化流程，却在清明前夕被朋友圈一支名为《纸手机》的AI短片击中。“我认为非常好，故事简单，感人。”与过往AI生成的“奇观”不同，他喜欢这种简单影像传递出的情感。他是偶然走进这里的，“我想看看，现在的AI高手们做到了什么程度。”
刘晓黎目光所及的台前，这群“高手”散落其中。他们是第十六届北京国际电影节AIGC单元最受瞩目的面孔，也是可灵AI超级创作者，凭借《七日浮生》获得第十六届北京国际电影节AIGC电影单元—最佳AIGC长片的导演刘驰；用《纸手机》让全网看见最“没人味”的AI做出了“最有人味”短片的创作者李婷、杨选；以艺术电影《抵达世界的尽头》惊艳国内外电影界的陈升亮；以及带着高规格科幻短剧《神·笔》归来的行业资深制片人“葛老板”。
这本是一群很难被归类的创作者：刘驰是拍过易烊千玺、深谙视听语言的职业商业导演；杨选是半路出家转型AI的冒险少年、李婷是从游戏公司辞职的产品经理；陈升亮用艺术电影的长镜头试炼本只有15秒长度的AI视频技术；“葛老板”则在死磕50分钟的长线叙事和IP变现。然而，在本届北京国际电影节，他们产生了一种隐秘的共振——让观众在观影时暂时忘掉AI，忘掉技术，只留下反复回味的细腻情感。
刘驰经历了一场海事事故，用AI治愈内心的痛苦；杨选把对爷爷去世的内敛沉默，投射进AI镜头里长达两分钟的留白中；陈升亮则通过可灵AI赋予了山间的云雾以“害羞”的性格。当创作者们开始让AI呈现隐藏在台词中情感，AI便不再只是一个生成“奇观”的工具，而是作为“情感”击中了大众的共鸣。
随着可灵AI的每一次迭代，曾被无数人写进提示词里的“电影质感”四个字，正在从表面的形似，回归表达的本质。在圆桌对话中，《三体》视觉总监、《太平年》导演陆贝珂指出，“AI不是对旧流程的补丁，而是拥有独立手法的新范式。”
一个导演，6个AIGCer，“当前AIGC电影的最高工业水准”
“这个世界没有什么规则一定要保持，我也可以做一种新影像的尝试。”在距离北京国际电影节截稿不到四周时，刘驰做了一个大胆的决定：用AIGC制作一部长片。
本不是一次从容的创作，颁奖词却给出了极高的评价：“当前AIGC电影的最高工业水准”、“它以严密的AI全链路工业流完成了人物一致性复杂的转场”、“技术与真实彼此成就的力量”。
刘驰坦言，这不是一部为了“做AI”而做的片子。四个月前，刘驰还躺在巴厘岛的ICU里，肋骨断裂，肺部刺穿，全身只有眼睛能动。天花板上的裂缝是她唯一的风景。《七日浮生》的构思就诞生在那片天花板下。
撞了她的船员带着妻子和孩子来病房看她，男人在地上发抖，女人挺着大肚子，指甲缝里有洗不掉的泥，递给她几个从邻居那儿借来的碰坏了的芒果。刘驰陷入了一种撕裂感：“不起诉他？他确实毁了我的身体。起诉他？他的孩子们会失去爸爸。”
《七日浮生》画面截图
“现实如此沉重，但动画可以让表达变得轻盈。”刘驰发现，当原本冰冷的ICU在镜头里有了温暖的粉色墙壁时，让她想起曾经每天给她提供情绪价值的医生和护士，”这种技术带来的“心理真实”，瞬间击中了她。
刘驰公司只有6个人，5个正式员工和1个实习生。他们大多是00后，用刘驰的话说“对技术手拿把掐”。因为对模型的熟悉和信任，团队把剪辑和运镜放手交给可灵AI，而把主要精力放在理解什么是“表演”。
刘驰坦言，在传统流程中，表演靠演员和导演的磨合，尤其依赖演员。“但我?/span>
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